Vintage Hi-Fi: le recensioni di Wiking

I diffusori a "linea di trasmissione" ("TL": "transmission line") sono sempre stati, a dispetto delle loro sorprendenti capacità di proporre un basso quantitativamente e qualitativamente al di sopra della media dei coevi sistemi "tradizionali" (bass-reflex e sospensione pneumatica) di pari litraggio, assai poco diffusi. Quasi di nicchia. Questa scarsa diffusione, all'epoca del loro esordio e nei decenni successivi, è probabilmente imputabile agli elevati costi legati alla notevole complessità progettuale ed ancor più realizzativa. Il noto recensore britannico Ken Kessler, qualche tempo fa, forse scherzando ma neanche troppo, sosteneva che il problema della progressiva scomparsa dei TL consiste nella difficoltà di reperire ancora carpentieri in grado di realizzare, con sufficiente accuratezza, l'interno dei TL. Forse, nel 2025, con le attuali risorse, questa affermazione non è più attuale, come PMC insegna. Comunque, tornando alle origini,...

Questa è la storia di un Marantz 1090 , amplificatore HiFi, fatto produrre dalla californiana Marantz nel triennio 1977-1980 in Giappone, e precisamente parlerò del n°seriale “40609”. Nella lontana primavera del 1977, un liceale milanese (il sottoscritto) mise da parte un budget di 260.000 lire per acquistare un amplificatore integrato che pilotasse le Acoustic Research AR-14 (regalategli l’anno prima dal padre) meglio di quanto potesse fare il suo piccolo Emerson EA-1200 da 12 Watt per canale. In lizza c’erano lo Yamaha CA-610, il Nad 90, e lui, il Marantz 1090 appena entrato in produzione, e di cui Stereoplay pubblicò una entusiasmante prova. Mi ricordo quando lo vidi sul ripiano di un negozio di Castoldi, fu amore a prima vista. Ricordava i vecchi Marantz storici, al cospetto dei 1040 e 1070 col frontalino bicolore. La scelta cadde quindi su di lui, e così io, uno di quei tetri e grigi sabato pomeriggio milanesi in cui noi adolescenti passavamo il pomeriggio da New Kary, da Tran...

Non sono mai stato un cultore dei prodotti Magnepan, pur apprezzandone la correttezza timbrica ed il dettaglio, e persino la generosità, nonchè l'eccellente ricostruzione olografica (almeno per le più grandi 3.6 e 20.1, diffusori che ascoltavo da amici una ventina di anni fa). In seguito ad una permuta acquisii qualche anno fa una coppia di belle SMG-B , prodotto Magnepan entry level del 1993, un due vie "quas-ribbon", risultate a posto sia "dentro" che fuori. Le uso di rado, giusto per farle suonare. Sono ingombranti e in sala ho già troppao materiale audio. Oggi ho scollegato le piccole SuperTablette dal Quad 405 prima serie, e gli ho collegato le SMG-B. Beh, non suonavano proprio, ma colpa mia: non ricordavo che il modulo delle SMG-B fosse di soli 4 Ohm, non certo l'ideale per il 405 prima serie. Collegato il Quad 306, poco meglio. Alla fine ho collegato il Quad 405.2, e finamente le SMG-B suonano. Ora, dopo ore di "riscaldamento" (un anno di i...

  Dal 2010 sono il felice possessore di due grandi monitor Tannoy System 215 DMT-2 (fine anni '90) Sono due monitor che, posizionati "a parete", come da progetto, dichiarano una efficienza (forse in maniera ottimistica, ma è un dato ufficiale Tannoy) di ben 101dB/W/m, ma entrano in coppia solo con amplificatori correntosi (la casa propone di usare ampli tra 150 e 500 watt x canale).   Ho amplificato questi monitor sia in monoamplificazione (due Manley Snapper monofonici, ma ho schierato con successo anche un Accuphase P-7000, ed altre amplificazioni al di sopra di ogni sospetto), e in biamplificazione passiva (ho collegato realmente di tutto, a patto di selezionare finali con la medesima sensibilità in ingresso e col medesimo guadagno). Da anni sono arrivato, ormai stabilmente, a 2 Manley Snapper monofonici sui woofer + 2 Pass Aleph 0 sugli alti, il tutto coadiuvato da sue subwoofer attivi KRK da studio, posizionati e settati con REW, e talora (non sempre) da due supertw...

- wiking, Domenica 12 aprile 2015 alle ore 17:51 -  INTRO: i nuovi convertitori che accettano DSD e PCM ad alta risoluzione, dotati di ingressi USB asincroni, e dal costo accessibile, riescono a far suonare decentemente tutti i nostri files ad alta risoluzione. Ma c'è chi, come me, possiede anche migliaia di vecchi CD: siete sicuri che qs nuovi dac rappresentino davvero il meglio per il vecchio formato red book 16bit/44,1kHz? Qualche dubbio, negli ultimi anni, mi è venuto.  In passato ho avuto e/o provato macchine "solo CD" di altissimo livello (Wadia, Accuphase, Metronome, Audio Research, McIntosh, Musical Fidelity Trivista 21, Mark Levinson 390s, Linn Numerik, Teac, Sony, e chissà quante altre che ora neppure rammento). E sempre mi sono goduto i CD alla grande! Poi, con l'avvento della liquida, qualche anno fa, mi sono affidato (per ogni formato, anche per il cd, ecco l'errore!) ai primi dac accettanti il 24/96 ed il 24/192, dotati dei primi ingressi USB (non ...

 Progettato e costruito negli USA al cambio di millennio, il piccolo Aleph 30 (by Volksamp) nelle intenzioni del suo creatore Nelson Pass doveva costituire un miglioramento (piccole modifiche nella scelta e nella selezione dei MosFet, aggiunta di un ingresso bilanciato) del già blasonatissimo piccolo Aleph 3 , linea evolutiva culminata nel First Watt Aleph J , qualche anno dopo.  Non entro, non avendone i mezzi, nella filosofia progettuale e nella descrizione tecnica: esistono in rete i manuali di istruzione di tutti questi apparecchi, scritti direttamente da Pass, dove viene dato ampio spazio alle scelte alla base del 3, del 30 ed infine del J: classe A pura single ended di piccola potenza (30 Watt), senza compromesso alcuno. I dati di targa e l'utilizzo sul campo dimostrano, come per apparecchi analoghi, un utilizzo possibile solo: 1) sulle vie medio-alte di sistemi multi vie, 2) a gamma intera unicamente su sistemi certamente molto efficienti, 3) oppure, come faccio io, anc...